《外国文学简编》课件第十章.pptx

1、第十章第十章20世纪前期现实主义世纪前期现实主义文学文学第二节第二节罗曼罗曼罗罗兰兰第三节第三节 托马托马斯斯曼曼第五节第五节高尔基高尔基第四节第四节 德莱塞德莱塞第六节第六节 肖洛霍肖洛霍夫夫第七节第七节 布莱希布莱希特特第一第一节节 概述概述一、历史与文学概况一、历史与文学概况历史历史19世纪末20世纪初，世界资本主义的发展进入帝国主义阶段。20世纪的前半个世纪之内，人类就遭受了两次世界大战的浩劫。20世纪的风云变幻和社会历史的飞速发展，使各种社会哲学思潮异常活跃，文学上也呈现出令人眼花缭乱的多元化格局。对西方来说，自从尼采宣布“上帝死了”以来，世界就不再是完整有序、不言自明的了，单一的社

2、会思潮和单因决定论也已不复存在。叔本华的唯意志论、尼采的“超人”哲学、斯宾塞的社会达尔文主义(优生学)、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学，以及以德国哲学家海德格尔与法国哲学家、作家萨特为代表的存在主义哲学，都对20世纪的文学和文化影响巨大。与此同时，马克思主义也在20世纪得到广泛深入的传播。文学概况文学概况20世纪诡异多变、扑朔迷离的现实，使作家产生了许多怀疑、困顿乃至迷惘，也使当代读者的审美意识和思想情感方式发生巨大的变化。当代读者不再是被动的接受者，他们要求能动的探索，不喜欢作家为他们提供现成的答案，使他们产生“必然如此”的阅读期待。19世纪读者与作品之间的那种和睦信任关系已被打破。

3、当代读者迫切需要从不同角度、用不同方式认识和鉴赏当代人无限丰富的生活和无比复杂的处境和命运，因而只有多元化的现实主义文学和文学的多元化才能满足他们多方面的认识需求和审美需求，探索新的方法来表现这个世界就成了当代作家包括现实主义作家的共同课题，各种文艺思潮、流派的出现和更迭也就是一种历史必然了。现实主义和现代主义是20世纪文学发展中的两大潮流。现实主义作为源远流长的文学史上普遍的艺术倾向，每个时代都有自己的新模式。它不是一种固定不变的绝对理念，而是一种历史地发展着的认识方法。20世纪现实主义文学主要的一个变化特点是“向内转”：从外在描写走向内在描写，从描绘形成人物性格、行为的客观世界走向描绘人物

4、“内宇宙”的主观精神世界；思辨倾向越来越加强，见证意识日趋淡薄；世界不再是与“我”无关的独立存在，而是“我”感受到和体验到的东西。二、现实主义文学在各国的发展二、现实主义文学在各国的发展20世纪30年代，在世界性的反法西斯主义浪潮中，以反战和反压迫为主要内容的现实主义文学形成了一次高潮，史称“红色三十年代”。法国法国罗曼罗兰：约翰克利斯朵夫和欣悦的灵魂马丁杜伽尔：蒂博一家安德烈纪德：背德者、窄门、德国德国亨利希曼：帝国三部曲、亨利四世托马斯曼：布登勃洛克一家、魔山黑尔曼海塞：在轮下、玻璃珠游戏埃里希保尔雷马克：西线无战事、凯旋门施蒂芬茨威格：最初的经历、象棋的故事英国英国美国美国美国现实主义文

5、学在20世纪上半叶获得了丰收。属于这一行列的杰出作家有德莱塞、杰克伦敦、辛克莱、斯坦贝克等。杰克伦敦荒野的呼唤、马丁伊登尤普顿辛克莱屠场、世界的终点约翰斯坦贝克愤怒的葡萄、月落俄国俄国俄国文坛在19世纪末至20世纪初已是派别林立、20年代最杰出的诗人是符拉基米尔符拉基米罗维奇马雅可夫斯基(18931930)。他曾是未来派的代表诗人，未来派激进的大胆诗风，在他后来的风格中仍留下了印迹。穿裤子的云(1915)是他早期的代表作。他的诗作题材多样，感情炽热，构思独特，诗句铿锵，尤以社会讽刺诗和政治抒情诗见长。他的政治抒情长诗列宁(1925)、好！(1924)和放声歌唱(1930)，堪称苏联诗歌史上的丰

6、碑。他独创的阶梯诗形式，增强了诗歌的节奏感，丰富了诗歌的表现力。他的人生起伏，以及的悲剧，也折射出苏联政治文化生活的复杂。勃洛克(18801921)和叶赛宁(18951925)也以其独具一格的诗风，创作了不少优秀的诗篇。第二第二节节 罗曼罗曼罗兰罗兰 一、生平与一、生平与创作创作罗曼罗兰(18661944)是20世纪法国著名的现实主义作家和世界闻名的反战主义者。罗兰出生于克拉美西城的一个中产者家庭。罗兰五六岁时，就从家庭方面受到音乐的熏陶，认识到贝多芬的伟大，这对于他日后思想的形成与才能的发展，有很大的影响。1882年全家移居巴黎，是年罗兰考入大路易中学，于1886年入巴黎高等师范学校，先学文

7、学，后攻历史。罗兰在青年时代曾受到18世纪启蒙思想的影响，向往法国资产阶级革命；他对巴黎公社表示出崇敬的感情。他还接受了法国民主主义文化的优秀传统，对社会的丑恶现实深恶痛绝。22岁时，罗兰在彷徨和动摇的苦痛中给列夫托尔斯泰写了一封长信，诉说自己内心的矛盾。后来得到了一封长达几十页的回信，对他提出的问题予以诚恳剀切的解答。托尔斯泰鼓励他为人类崇高的理想而奋斗，指出“一切使人们团结的，是善与美；一切使人们分裂的，是恶与丑”。但托尔斯泰使他过分重视道德精神的力量。托尔斯泰在信中还申述了民众艺术的概念，指出“艺术不应为某一特殊阶级之所有物。艺术而不转向民众，则绝无生存之理”。这对罗兰艺术观的形成有一定

8、的影响。1889年8月，罗兰毕业于高等师范学校，11月被学校派往罗马考察，并采集历史资料。在罗马，他结识了72岁的德国理想主义思想家玛尔维达冯梅森柏女士，他们长期通信，探讨问题，罗兰的思想受她影响极大。1895年罗兰完成他的学位论文现代歌剧之起源，获得博士学位，并受到法兰西学士院的褒奖。1903年至1910年，罗兰在巴黎大学讲授艺术史。创作创作罗兰开始文学创作，即以改革法国戏剧自命。他认为戏剧是直接影响群众的最好手段，既可以针砭时弊，又可以鼓励行动。他渴望“为新的社会创造一种新的艺术”，曾与当时法国文化界的进步人士一起，酝酿创立“人民戏剧”。但罗曼罗兰的“人民戏剧”未能获得成功。这使他终于放弃

9、了创立“人民戏剧”的计划而转入小说创作。20世纪初，罗兰有感于世风日趋颓靡，把变革现实的希望寄托于那些历经坎坷与不幸的伟大人物的精神力量，为此他先后撰写了贝多芬传(1903)、米开朗基罗传(1906)、托尔斯泰传(1911)、甘地传(1926)等名人传记。在创作剧本和撰写名人传记的同时，罗兰埋头于长篇小说约翰克利斯朵夫(19041912)的创作。从1890年开始酝酿、构思，到1912年完成最后一卷，作家创作这部小说共花费了二十多年时间。这部被高尔基称为“长篇叙事诗”的十卷巨著，叙写了音乐家克利斯朵夫的一生，描绘了广阔的社会图景，提出了社会生活中许多重大的问题，是20世纪初世界文学创作中重大的收

10、获之一。这部小说曾获1913年度法兰西学士院文学奖，并使作者获1915年度诺贝尔文学奖。继约翰克利斯朵夫之后，罗兰为了与20世纪初“垂死的文明”相对照，与克利斯朵夫最终的悲观绝望情绪相对立，写了中篇小说哥拉布勒尼翁(1913)。在两次世界大战之间，他完成了第二部长篇小说欣悦的灵魂(19221933，又译母与子)，发表了论文集战斗十五年和以革命手段取得和平(1935)，并以正确估价人民力量的历史剧罗伯斯庇尔(1939)作为他对一生文学创作的总结。二、二、约翰约翰克利斯朵夫克利斯朵夫约翰克利斯朵夫以第一次世界大战前二三十年间的欧洲生活为背景，通过音乐家克利斯朵夫一生奋斗的经历，反映了世纪之交一代知

11、识分子的精神探索，表现出作家反对现存秩序的进步立场和坚持人类进步文化的艺术观点。克利斯朵夫克利斯朵夫的性格是矛盾而复杂的，然而又是典型的。的性格是矛盾而复杂的，然而又是典型的。小资产阶级的阶级地位使他对现实不满、反抗，同时又对统治阶级抱有一定幻想；日趋破产的社会经济地位使他接近和同情人民，而个人英雄主义意识又使他不相信人民群众的力量并远离人民；进步的艺术观使他主张艺术接近生活、接近人民、造福人类，而对艺术的信仰又使他主张“不能拿艺术去替一个党派服务”；受排斥的地位使他性格坚强，而个人主义偏见和因袭的思想又束缚着他，使他软弱无力；小资产阶级的正义感使他与社会对立，而小资产阶级的动摇性又使他与现实

12、妥协。总之，小资产阶级的阶级性决定了克利斯朵夫性格的矛盾性和复杂性。克利斯朵夫的形象代表、反映了世纪之交一代具有民主思想的知识分子的思想状态和精神面貌，具有很典型的意义。艺术风格艺术风格约翰克利斯朵夫具有独特的艺术风格。作者细致地描绘了人物的心理和思想感情，他们对大自然景物的深切感受，使作品具有浓厚的抒情色彩。作者又以大自然的美来反衬现实的黑暗，使作品生动地表现出资本主义社会令人窒息的气氛，从而加强了作品的揭露和批判力量。同时，作品的心理描写和自然景物描写，处处与作者的议论和思想发挥相映衬，抒情因素和哲理、政论因素互相交织，构成作品“长篇叙事诗”的独特格调。另一艺术特色是，它是一部“音乐小说”

13、。作家在给友人的信中和定本序中均提到“约翰克利斯朵夫是一部音乐小说”，并称“四册小说相当于交响乐的四个乐章”。他突破了传统小说的叙事模式，不以故事为程序而以感情为程序，不以逻辑的、外在的因素为先后，而以艺术的、内在的因素为先后，以气氛与调性来做结合作品的原则。他创作的这部交响乐式的长篇小说，文学性与音乐性达到了完美的结合。第三第三节节 托马斯托马斯曼曼托马斯曼(18751955)是20世纪德国最伟大的作家，1929年诺贝尔文学奖的得主。“他的名字在任何关于现代小说的讨论中都和普鲁斯特与乔伊斯的名字并驾齐驱。”美弗莱希曼主编：二十世纪世界文学百科全书(英文版)，第2卷，337页，纽约，温加罗出版

14、公司，1969。一、生平与一、生平与创作创作1875年6月6日，在德国北部城市吕贝克出生1891年，他的父亲去世，一家只能遵照遗嘱，将商号和房子变卖，迁往慕尼黑居住1896年他去意大利，和哥哥亨利希一起在罗马以东几十公里处的帕莱斯特里纳镇租了一套房子。托马斯曼在这里创作了几个中篇小说，其中包括矮个子先生弗里德曼(1898)，还开始了长篇小说布登勃洛克一家(1901)的写作。1898年，托马斯曼回到慕尼黑，为讽刺刊物西木卜齐西木斯做了一年的编辑。1901年因发表布登勃洛克一家而一举成名。以后陆续发表中篇小说托尼奥克勒格尔(1903)、在威尼斯之死(1912)、无秩序和早先的痛苦(1926)，长篇

15、小说王爷殿下(1909)、魔山(1924)等作品。1929年因布登勃洛克一家而获诺贝尔文学奖。1905年，托马斯曼娶了慕尼黑一个银行家与学者的女儿卡嘉普林斯海姆为妻，建立起一个后来有三个女儿、三个儿子的家庭。1912年，卡嘉被医生怀疑患有肺结核，到瑞士的结核病疗养院疗养，托马斯曼到疗养院去看她，听到了关于疗养院内情况的描述，再加上他自己的观察和体会，这就为他创作魔山提供了最初的灵感。1914年，他受民族主义影响支持战争，但在20年代逐渐转向民主的立场。20世纪30年代以后，纳粹势力的增长使托马斯曼深感不安。1930年10月17日，他在柏林贝多芬大厅发出了“对理性的呼唤”1938年，托马斯曼举家

16、迁居美国，并在1944年加入美国国籍。1955年8月12日，逝世于苏黎世附近的基尔希贝格。托马斯曼的创作很丰富，创作风格也有很大差异，有人说他是德国20世纪现实主义的代表，但实际上，他的创作融合了现实主义和现代主义的很多长处。他在1929年因布登勃洛克一家而获诺贝尔文学奖，但是他自己并不认为这部早期的作品就能代表他的创作。所以，单独选出任何一部作品来分析，都难以把握他的创作风格和特色。布登勃洛克一家作品像其他描写家族兴衰史的小说一样，反映了1835至1877年这一历史时期一个家族在社会变迁影响下由盛而衰的过程。作为第一部具有世界意义的德语社会小说，作品确实在客观上反映了一个家庭的变迁与社会矛盾不可分割的联系，然而，作品更关注的是通过这样的盛衰变化，进行哲学上的思考，尤其是关于叔本华悲观主义哲学和尼采生命理念的思考。作品中的第三代掌门人托马斯布登勃洛克是作品中的最主要人物之一，他曾试图通过自己的努力，阻止家族的衰败，但是无果而终，临死前他从叔本华那里找到了一种启示：死亡可以把他从意志、从个体的“监牢”中解放出来，活在所有人身上。这便是尼采所说的“个体化原理的瓦解”，尼采认为这是进入音